Balenciaga a través de la arquitectura hatbox



Ahora estás al día con Alicantur Noticias

Barcelona

Actualizado:

«El sombrero es una cuestión arquitectónica porque corona la construcción del vestido», se dice que ha pronunciado el diseñador de alta costura. Christopher Balenciaga (Getaria, 1895 – Jávea, 1972). No es casualidad que su apodo fuera «el arquitecto de la moda», después de haber presentado colecciones de moda con formas escultóricas y volúmenes innovadores, pero sobre todo elegantes y sofisticados, durante 51 años. La mayoría recuerda a Balenciaga por sus vestidos y trajes de mujer, por eso el
Museo del Diseño de Barcelona
y el Museo Cristóbal Balenciaga de Getaria, ciudad natal del diseñador, decidieron apostar por el elemento que siempre ha sido el pináculo de sus conjuntos y que consideraban imprescindible pero muchas veces pasado por alto: el sombrero.

Con una muestra de 87 tocado de las colecciones de ambos museos, la exposición ‘Balenciaga. La elegancia del sombrero ‘, comisariada por Sílvia Ventoso, comisaria de tejidos y confección del museo de Barcelona, ​​e Igor Uría, comisario del Museo Cristóbal Balenciaga, es la primera exposición monográfica de sombreros de diseñador y estará abierta del 17 de junio al 3 de octubre. 79 de los sombreros se presentan solos, sin el conjunto para el que fueron diseñados. “Queremos quitar los sombreros de su condición de accesorio”, dice Uría, “y realzar e iluminar con elegancia el departamento de sombrerería” de la casa de costura.

Los sombreros representaron el prestigio de haber sido interpretados por Balenciaga
Los sombreros representaban el prestigio de haber sido interpretados por Balenciaga – Jordi Bardajil

Cristóbal Balenciaga inició su carrera en 1917 en San Sebastián y cuando decidió dejar el negocio de la alta costura en 1968, abrió salones en Madrid, Barcelona y en la capital de la moda, París. La «Balenciaga», como se llamaba a los clientes más fieles del estilista, llegaban a los talleres de todo el mundo.

Símbolo de prestigio

“Los sombreros representaban el prestigio que debería haber tocado Balenciaga”, describe Uría de estas mujeres, que solían comprar todo el ‘total look’. Un atuendo de Balenciaga no era para todos, como observaron los investigadores al leer las facturas de venta de los sombreros, llegando hasta las 10.000 pesetas en los últimos años de la casa, lo que no ha impedido que toda la élite haga cola por una pieza con etiqueta propia .

El sombrero fue un elemento esencial de la moda hasta su declive en la década de 1960, cuando comenzó a ser visto por el movimiento feminista como un elemento simbólico de la clase alta y la sociedad patriarcal. A Balenciaga no le importaba nada, dice Uría, porque siguió vendiendo peinados como parte de sus diseños: «Ella marcaba sus tendencias».

La exposición reúne cerca de 90 piezas diseñadas por Balenciaga
La exposición reúne cerca de 90 piezas diseñadas por Balenciaga – Jordi Bardajil

Aun así, reconoce Uría, Balenciaga no inventó nada. «Todo está hecho», reflexiona, «la cuestión es cómo se reinterpreta». Por eso en la exposición una de las secciones presenta las influencias del diseñador, que van desde los campesinos mediterráneos hasta los toreros, pasando por pastores y monjas vascos y sacerdotes. A través de la reinterpretación de esta imaginería, Balenciaga siempre ha sabido ir un paso por delante de la moda del momento e incluso crear su propia forma de sombrero, que ha sido bautizado como Balenciaga ‘forma’ y que Uría describe como ‘bulboso, redondeado como un estuche para enmarcar a la mujer ».

Los clientes de la casa Balenciaga fueron atendidos individualmente y con cita previa por una vendedora comisaria que «se convirtió en su mejor amiga»; Les aconsejó «construir la fidelidad a través de la comodidad y la elegancia» y trató de saber dónde pretendían llevar el set para que no coincidieran con otros compradores del mismo modelo.

Aunque cada sombrero de Balenciaga no era único, es decir, se producía en varias unidades, siempre se adaptaba al cliente que lo compraba. “Unos milímetros más o menos de ala para acomodar la forma del rostro, un poco más ancha para que encaje bien …”, comenta Uría. Este trabajo, imprescindible para que los sombreros sean perfectos, fue desarrollado principalmente por mujeres. Así, la exposición también quiere reconocer el trabajo femenino que ha mantenido en pie los talleres y tiendas de Balenciaga durante tantos años.

Míralos
Comentarios

.