La lista de la herencia original de Pérez de Castro citó al ‘caravaggio’



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El inventario de las obras de arte que Evaristo Pérez de Castro también legó a su familia hace dos siglos la mención expresa de una excepción por parte de Caravaggio. Este dato refuerza la atribución de los expertos que examinaron este cuadro, que habría sido subastado para la casa Ansorena el 8 de abril, pero presentado como obra del círculo de la Ribera y con un precio de 1.500 euros. Los herederos de Pérez de Castro dijeron que desconocían al artista italiano del siglo XVI, lo que implica que esta valiosa información se perdió en algún momento de una generación a la siguiente. Los expertos estiman que en España el cuadro podría valer entre 20 y 30 millones de euros, y más de 130 si pudiera venderse en el exterior, lo que fue impedido por la Cultura cuando se conocieron las sospechas de autoría.

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Evaristo Pérez de Castro protagonizó un animado capítulo de la historia de España como uno de los redactores de la Constitución de 1812, que también presidió el gobierno bajo la regencia de María Cristina. Dos siglos después, su figura reaparece como propietaria de una selecta colección de arte, como lo demuestra el inventario de las piezas que conservó hasta su muerte, recogidas en el Archivo de Protocolo de Madrid y al que tuvo acceso Alicantur. Este centro, gestionado por la Comunidad de Madrid, cuenta con los protocolos centenarios de los distritos notariales de la región.

En el inventario elaborado a mano con el florecimiento de la escritura de la época, en la primera página, en tercer lugar, el echohomo ‘atribuido a Caravaggio, que confundió con un San Juan Bautista de Alonso Cano con la Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1823. El lienzo es ahora propiedad de parte de sus actuales herederos, los tres hijos de Antonio Pérez de Castro.

Pedro J. Martínez, comisario del Prado y autor del libro Coleccionando pinturas en el Madrid del siglo XIX, en el que aparece la figura de Pérez de Castro, recalcó a este diario: «Tenía 89 cuadros muy valorados, 204.960 reales de la época, además de grabados y una extensa biblioteca, entre otras piezas». En el siglo XIX la pieza estaba valorada en 16.000 reales, la segunda obra más cara de la colección de Evaristo Pérez de Castro, solo detrás de otra. excepción firmado por Carracci, según la estimación de Vicente López, pintor vinculado al Museo del Prado que asesoró a varios coleccionistas. Martínez explica que este experto “tenía buen ojo y buen juicio, conocía muy bien las colecciones reales y otras colecciones privadas. Si lo valoró a ese precio es porque era uno de los mejores de la colección ”.

Pérez de Castro formaba parte de un pequeño grupo de personajes (menos de una docena), todos relacionados con la Academia de San Fernando, de la que formaba parte desde el siglo XIX, que iban armando pequeñas colecciones de entre 100 y 150 piezas. Todos se conocían. Tomaron un café con artistas, coleccionistas. Se conocieron en sus casas y visitaron sus respectivas colecciones. Siempre funciona en buenas condiciones porque tenían muchas ganas de que los arreglaran, algunos incluso tenían talleres en sus casas.

Retrato de Evaristo Pérez de Castro, pintado por Goya, que se exhibe en el Museo del Louvre de París.
Retrato de Evaristo Pérez de Castro, pintado por Goya, que se exhibe en el Museo del Louvre de París. Departamento de Peintures

Su fortuna brilló durante los períodos liberales, pero tuvo que exiliarse durante las reacciones absolutistas de Fernando VII, en particular a partir de 1823. Tras la muerte del monarca regresó a Madrid en 1833 y ocupó diversos cargos políticos durante la regencia de María. Cristina, quien en 1838 lo nombró presidente del Gobierno y ministro de Estado, cargos que ocupó durante dos años. Aunque, como Carlos Rodríguez López-Brea, catedrático de la Universidad Carlos III y autor del voz dedicada al político en el Diccionario biográfico de la Real Academia de la Historia, se convirtió en un campeón del partido moderado. Fue nombrado senador por Isabel II en 1845 y murió en Madrid en 1849.

Las obras de Pérez de Castro que aparecen en el testamento están numeradas topográficamente, es decir, Vicente López fue catalogando sala por sala, respetando la ordenación en la que el político liberal las había exhibido. Estos números, dice Martínez, podrían haber sido pintados o colgados en etiquetas de las piezas. Un referente que ha desaparecido con el paso de los años, según las imágenes que han trascendido el cuadro que el actual Pérez de Castro intentó vender a Ansorena. “Es sorprendente que el excepción de Caravaggio colgaba muy cerca del de Carracci, por el contraste que ambos habrían hecho juntos, ya que pertenecen a propuestas estéticas opuestas ”, subraya el comisario.

La forma en que Pérez de Castro consiguió su excepción de Caravaggio, explica Martínez, era común: «La mayoría de estos intercambios coinciden en el Trienio Liberal, como si en ese momento hubiera una especie de vacío de poder, si se puede interpretar así cuando el rey llega más o menos secuestrado». . El comisario recuerda que estos intercambios también se produjeron con el Museo del Prado, “en ocasiones más generoso con el coleccionista que con el museo. Un ejemplo muy relevante fue el de Manuel López Cepero, diputado sevillano que más o menos aliado con el príncipe de Anglona, ​​entonces director del Museo del Prado, dio dos Zurbaranes a cambio de un buen número de cuadros ”.

Izquierda, San Francisco de Asís, de Alonso Cano.  A la derecha, el eccehomo que iba a subastar la Casa Ansorena de Madrid.  OLMO CALVO / ANSORENA
Izquierda, San Francisco de Asís, de Alonso Cano. A la derecha, el eccehomo que iba a subastar la Casa Ansorena de Madrid. OLMO CALVO / ANSORENA

Riberas, goya y jóvenes promesas

Pérez de Castro también adquirió piezas de Ribera (San Geronimo o Codicia), de Alonso Cano (San Francisco de Asis, la obra que los actuales herederos vendieron por 12.000 euros en la misma subasta de Ansorena donde el presunto caravaggio) o Velázquez (retrato de Covarrubias). También recopiló tres cuadros de Goya relacionados con la Guerra de la Independencia, uno de los cuales fue un boceto que la Academia consideró años más tarde original del pintor, como escribe Martínez en su libro. También es probable que Goya estuviera familiarizado con las pinturas de Pérez de Castro. El pintor retrató al político como lo hizo con muchos otros amantes del arte de la época. «Es uno de los grandes retratos de Goya «, dice un experto del artista que confirma que el político liberal fue pintado en el cuadro que forma parte de la colección del Museo del Louvre, en París, de 1902, cuando fue vendido por el marchante francés Paul Durand-Ruel quien, en su Once, se lo había comprado al coleccionista español Manuel Soler y Alarcón. Curiosamente, Goya lo dibujó con un carboncillo en la mano y algunas cartas que se sienten como si acabara de dibujar.

Martínez no sabe qué tipo de relación tenían, pero asegura que el interés de Pérez de Castro por la obra de Goya va más allá de una mera apreciación estética. “Tenía los 33 aguafuertes de Goya que representaban las corridas de toros, toda la colección de corridas de toros. Es una de las últimas series registradas por el artista ”, dice, repasando el inventario. “Estos grabados enmarcados también eran habituales en estos años; Lo más extraño, sólo los tenían coleccionistas con el mejor gusto y vinculados a los campos artísticos, son los llamados grabados de portafolios ”, dice el experto. Indica cierto interés, porque ya no son cuadros para decorar, sino para ‘divertirse’ o aprender de ellos ”.

Otra peculiaridad de Pérez de Castro fue su gusto por los artistas contemporáneos de su época. “Le compró un trabajo a Genaro Pérez Villaamil (dos vacantes y Interior de la iglesia de San Andrés), Juan Gálvez (Un incendio) y José Felipe Parra (Ramo). En ese momento, era único apostar por este tipo de nuevos autores ”, continúa Martínez. Tres pintores que, además, han reforzado el peso que tenía la pintura flamenca en la colección y en la que aparecen autores de la escuela francesa. “Su interés por los jóvenes también podría deberse al paisaje de su hijo Pedro Pérez de Castro. [1823-1902]», Escribe Martínez.

El legado de Pérez de Castro se dividió a su muerte entre su viuda Francisca de Brito (para quien tenía un álbum de dibujos realizados en los que Juan Antonio de Ribera y su hijo Carlos Luis, José de Madrazo y su hijo Federico de Madrazo) y sus cuatro niños. “Una vez distribuida la colección entre sus herederos, lo habitual en el siglo XIX es que las obras se vendan. Por mi experiencia, lo que suele quedar para las familias son cuadros de menor valor y calidad, a menos que supieran lo que tenían ”, explica el comisario. La suposición caravaggio Permaneció en la misma familia durante más de 200 años, según Jorge Coll, el anticuario encargado del estudio, restauración y venta del cuadro por cita familiar.

“Las donaciones eran extremadamente raras en ese momento. La Academia de Bellas Artes de San Fernando ha recibido más obras ”, dice Martínez. Por eso, la obra de este conservador y estudioso del arte, como tantos otros, encuentra frustración al tratar de dar seguimiento a este tipo de complejos artísticos que en la mayoría de los casos casos acaban en manos privadas. «Quizás una parte de Evaristo Pérez de Castro significó el inicio de otras. Es la disolución natural de estas colecciones», concluye.