Latinoamérica sigue liderando el camino de las noticias



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Latinoamerica sigue liderando el camino de las noticias

Entre el 15 de julio y el 15 de septiembre de 1939, Michal Skibinski, que entonces tenía ocho años y vivía cerca de Varsovia, escribió una frase todos los días en un cuaderno. Frases como «Vi un hermoso pájaro carpintero» (28 de julio) o «Comenzaron a racionar el pan» (13 de septiembre) marcan un momento en que, como supimos más tarde, estalló la Segunda Guerra Mundial. El cuaderno continuó hasta que llegó a manos del sobrino de Michal llamado Marcin, cuya idea era publicarlo. Con los delicados acrílicos de Ala Bankroft, el resultado es Vi un pájaro carpintero, un libro de poesía, noticias e ilustración. Skibinski, que se convirtió en sacerdote sordo y ahora tiene 89 años, dejó huellas de memoria y emoción en un niño que escudriñaba la historia.

No basta con entender el mundo, pero basta con asombrarnos, la aspiración de toda buena noticia, algo que Martín Caparrós (Buenos Aires, 1957) y Agus Morales (El Prat de Llobregat, 1983) apoyan en El viejo periodismo una conversación entre dos generaciones de bolígrafos. «No te voy a llamar periodista y escritor, ¿no pueden escribir los periodistas?», Ironizza Morales, editor de la revista. 5W, muestra de aliento largo. Caparrós, un perro viejo, está «estropeado» por la «influencia» de «ese periodismo pulcro y pasteurizado, tan seguro de sí mismo, tan satisfecho de sí mismo, tan afeitado que podríamos llamarlo Periodismo Gillette (…) esa influencia del periodismo. Americano, tan de moda y que me parece particularmente triste «. El librito (cabe en la palma de la mano) no debe desperdiciarse:» ¡Alto! Decir «periodismo de datos» es otra cosa que hace Me pongo nervioso (…), el periodismo es recoger datos y tratar de ponerlos de forma inteligible. Hablar de periodismo de datos es como hablar de remedio medicinal «(Caparrós).» ¿Hay ficción y no ficción en el mismo cajón para ti? ? «(Pregunta Morales), y el argentino responde:» Todo escribe. La única diferencia fuerte es el pacto «(no inventes). Agus Morales da en el blanco:» No sé si puedo escribir, pero saber escuchar ”(virtud para el periodismo y para la vida). Algo insólito en un cronista:“ La poesía no es ficción ”.

En Los años espirales (la segunda década del siglo XXI, marcada por la volatilidad y la desaparición de tendencias anteriores), Jon Lee Anderson (Long Beach, California, Estados Unidos, 1957) demuestra una vez más por qué es uno de los grandes reporteros de nuestro tiempo. Sin caer en el Periodismo Gillette, su prosa está siempre al servicio de la historia, nunca el brillo personal, no carga la suerte, levanta capas de cebolla (aquí venezolana, cubana, panameña, nicaragüense, haitiana, colombiana, mexicana, brasileña …) Para que el lector juzgue. Hay flashes, como «el paquete» (una selección de noticias y entretenimiento que se distribuye en memorias USB y que es la mayor empresa cubana, con 45.000 «empleados» y una audiencia millonaria), y deslumbrantes, como ‘El Señor de la miseria ”(centrada en la Torre de David en Caracas, símbolo del fracaso de Venezuela, de cómo todo lo que podía salir mal salió mal). Este libro es una prueba de que las crónicas a largo plazo piden ser encuadernadas. Esto no es fetichismo de la mercancía. No leemos lo mismo. Además del gran reportaje sobre La Habana de Padura, y estelas como «La historia china» del canal nicaragüense, la historia en la que vemos a otro Jon Lee es la del Mashco Piro (tribu de la selva peruana de Madre de Dios , quien cuando es atacado por preguntas desaparece). Este viaje a la Amazonía peruana recoge un debate ético entre antropólogos sobre qué hacer con los hombres «aislados» amenazados por toda codicia.

“Es un hombre muerto junto al agua, dice alguien al pasar. Miro hacia arriba y veo a un hombre alejarse. (…) Se sienta en el suelo, sin vergüenza. El muro de los muertos sostiene su espalda, cierra los ojos y respira hondo ”. Hay muchas formas de iniciar una crónica, de entrar en escena. La de Patricia Nieto (Sonsón, Colombia, 1968) es inconfundible, con las preguntas que se plantean a partir de ahora: «¿Qué palabras susurró o -quizás- gritó mientras le quitaban la vida?», O: “Margarita para un elegido podría llamarse la imagen que miro. Las flores se alinean en los cuatro lados de la lápida pintada de azul. Dos letras apenas dominan el plano y significan que allí descansa un extraño ”. Las letras son NN (candidato nescio, guerrilleros y víctimas anónimas que no paran de descender el río Magdalena desde 1948). Allí, en Puerto Berrío, fue el reportero a contarlo. Todo un contrapunto al estilo de Jon Lee Anderson, si vamos por la columna vertebral sintáctica de Estados Unidos. La prosa de Nieto es abundante por la riqueza de sus afluentes, pero escribe brevemente, como quien busca pepitas de oro: “El agua de la Magdalena es caliente y sin sabor, aunque ahora el viento trae una lluvia fría que me golpea la cara (…). ‘El agua es seda’, recuerdo que un isleño lo decía frente al mar ”. Hay figuras que redime la noticia, como Francisco Luis Mesa Buriticá, Pacho: “En 24 años como dueño de la funeraria San Judas, Pacho asegura haber puesto en sus manos 786 cuerpos de personas sin identidad conocida. Gente de las acequias, de las marismas, de los pozos, de los arroyos, del río Magdalena. Muerto de agua «. Como dice la autora en un impactante epílogo, su profesión de fe («Recuerdo a los que conocí en el costado del pabellón de los olvidados») es este libro. Continúe mientras haya luz y palabras.

Su mes en el Open Arms ayudó a Yolanda Álvarez a reflexionar ahora en este libro lleno de técnica y ética periodística

Poder migrante Habría ido más lejos si Violeta Serrano (León, 1988) se hubiera dejado convencer por su alma de cronista, no por el ensayo. Partiendo de la tesis de que quien se ha visto obligado a dejarlo todo no es un enemigo al que temer, y que «nos conviene hacer de los migrantes nuestros aliados», el libro vibra con calas como la de Melilla (‘La única la verdad es la realidad ‘), donde le da voz a un guardia civil, y critica a los medios «que llegan con la historia que quieren contar» y «no escuchan, no quieren entender lo que realmente está pasando». .

Todo lo que no hace Yolanda Álvarez (Burjassot, Valencia, 1974) Náufragos sin tierra. A bordo de la misión más difícil del «Open Arms». Sabe que un periodista no es un activista. Tu mes a bordo del Los brazos abiertos Le sirvió para contarlo en directo en RTVE y reflexionar sobre ello ahora en este libro lleno de técnica y ética periodística. Están las voces (Hortensia: «Nadie quiere salir de su país para irse lejos»; Daniel: «Si me llevas de regreso a Libia, estoy muerto»), las emociones («Sentí una tristeza colérica») y el luchar contra las banalidades («No era lo que algunos llamaban un ‘efecto de llamada’, era más un efecto de escape: para salvarse, tenían que huir como si estuvieran horrorizados»). Vi un pájaro carpintero. Empezaron a racionar el pan. La poesía no es ficción.

EL ANTIGUO PERIODISMO

Autores: Martín Caparrós y Agus Morales.

Editorial: 5W, 2020.

Formato: tapa blanda (154 páginas, 12 euros).

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COMERCIAL SIN TERRENO

Autor: Yolanda Alvarez.

Editorial: Rock, 2020.

Formato: tapa blanda (237 páginas, 17,90 €).

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PODER MIGRANTE

Autor: Violeta Serrano.

Editorial: Ariel, 2020.

Formato: tapa blanda (254 páginas, 18,90 euros) e libro electronico (10,99 euros).

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LA ELECCIÓN

Autor: Patricia Nieto.

Editorial: Libros La Caja, 2020.

Formato: tapa blanda (218 páginas, 16 euros).

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LOS AÑOS DEL ESPIRAL. CRÓNICAS DE AMÉRICA LATINA

Autor: Jon Lee Anderson.

Traducción: Daniel Saldaña Paris.

Editorial: Sexto piso, 2021.

Formato: tapa blanda (707 páginas, 29,90 euros).

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VI UN PÁJARO CARPINTERO

Autor: Michal Skibinski.

Ilustración: Wing Bankroft.

Traducción: Ewa Katarzyna Moloniewicz y Abel Murcia.

Editorial: Fulgencio Pimentel, 2020.

Formato: tapa dura (136 páginas, 19 euros).

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