Lorena Salazar: «La herida de la violencia en Colombia sigue abierta y este país no permite que se cure»



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La escritora colombiana Lorena Salazar Masso debuta como escritora con el libro
La escritora colombiana Lorena Salazar Masso debuta como escritora con el libro «Esta herida llena de peces»

Cuando el escritor colombiano Lorena Salazar Masso (Medellín, 29) terminó de escribir su primera novela, la guardó en un cajón y empezó a buscar trabajo. El manuscrito de Esta herida llena de peces fue el proyecto final del maestro de la ficción en Escuela de Escritores de Madrid y no tenía derecho a ser publicado. Era julio de 2020. Salazar, que había tenido que regresar de España a Colombia por el coronavirus, estaba enfocado en encontrar un trabajo estable en medio de la pandemia. La conmovedora novela, sobre una madre blanca que viaja con su hijo negro a lo largo de un río en el Pacífico colombiano hacia un destino trágico, tuvo que esperar.

Fueron necesarios varios meses y la insistencia de los profesores que habían leído el texto para que el joven autor se animara a remitirlo a un editor. Salazar solicitó el contacto de Tránsito editorial, en España, e Editores restringidos, En Colombia. Envió el libro y pronto recibió buenas noticias. «Tuve mucha suerte de que lo leyeran y les gustara», reconoce el escritor. Los dos editores dijeron que sí la misma semana. A partir de ese momento, la novela se ha disparado. El libro es un éxito de ventas en ambos países y ha recibido elogios de la crítica. Babelia acaba de elegirla como una de las siete novelas españolas recomendadas para el verano y ya se han vendido los derechos de traducción a importantes editoriales de Alemania, Francia, Italia, Polonia y República Checa. La escritora española Marta Sanz lo resume así: “Lorena Salazar pone su dedo en la plaga de los frágiles. Escribió música y verdad. Un buen libro «.

Desde su casa en Medellín, Salazar Masso habla sobre los lazos indisolubles de solidaridad entre mujeres negras, el racismo silencioso e invisible que aún sufre Colombia, la música pacífica y los tambores que resuenan en la novela, el poema de Alejandra Pizarnik, Sylvia Plath y Gabriela Mistral, del pesimismo y la esperanza, de la pobreza, el abandono y las heridas de la violencia que aún no han sanado.

Solicitar. ¿Cómo te sentiste cuando terminaste el libro? ¿Estaba satisfecha?

Respuesta. Pensé que había escrito algo de la mejor manera posible para mis habilidades en ese momento. Me había preguntado mucho todas las semanas durante los siete meses que estuve escribiendo, pero tenía muchos miedos, sobre todo con respecto al tema del conflicto armado. Nunca había escrito nada tan contundente y dije: «Puede ser muy bueno o muy malo, pero como es para el máster y nadie lo leerá, me arriesgaré». Sabía que tocaba muchas áreas sensibles, pero lo escribí con amor y respeto. Necesitaba contar lo que pasó en la región donde viví mi infancia. Desde muy joven tengo esa impresión de violencia grabada en mi mente. Este libro fue un grito de alivio.

pag. En una entrevista reciente dijo que la herida de la violencia en Colombia sigue abierta, ¿por qué?

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R. Así es como. La herida de la violencia en Colombia sigue abierta y este país no permite que se cure. Basta con mirar las noticias de los últimos días. La represión de los manifestantes fue brutal. El estado que ataca al pueblo. La historia de Esta herida llena de peces no es nada diferente a ese abandono combinado con un acto de violencia que ha marcado el destino del país en los últimos años. Si no contamos lo que pasó, es imposible que empecemos a sanar. Todavía parece que esta herida nunca se cerrará. Es muy triste. A veces me pongo pesimista, por eso quería escribir. Al final, hay algo de esperanza en el libro. El protagonista es un niño.

Edición colombiana de Esta herida llena de peces, editada por Angosta Editores.
Edición colombiana de Esta herida llena de peces, editada por Angosta Editores.Editores restringidos

pag. ¿Cómo fue experimentar la violencia en la niñez?

R. La violencia siempre ha estado presente, pero no he tenido que sufrir lo que han tenido que sufrir muchas personas cercanas al Chocó. Admito que escribo por privilegio, pero eso no me exime de sentir el dolor y contarlo.

pag. El final parece desconcertante, pero hay muchas pistas que nos dicen qué pasará, ¿sabías cómo sería el resultado desde que empezaste a escribir?

R. Entendí el final cuando tenía el 15% de la novela escrita. Me di cuenta de que el libro no podía terminar de otra manera. En Colombia, seguimos viendo señales de que algo malo está por suceder. Algo parecido ocurre en el libro. La construcción literaria se ve favorecida por el contexto histórico.

Admito que escribo por privilegio, pero eso no me exime de sentir el dolor y contarlo.

pag. Es cierto que el lector intuye que algo le pasará al niño desde el principio, pero no sabe muy bien qué será …

R. Cuando la gente está tan sorprendida por el final de mi novela, me entristece. Esto demuestra lo fácil que es para nosotros olvidar en Colombia.

pag. Además de la violencia visible, los enfrentamientos armados, los asesinatos, los desaparecidos, el libro cuestiona otros tipos de violencia más tranquilos: la pobreza, el abandono, el racismo, la falta de oportunidades …

R. Hay varias formas sutiles de denuncia al pie del libro, pero no se presentan en un tono de denuncia. He tratado de hablar sobre estos temas sin que parezca que estoy tratando de implementar una idea.

pag. A primera vista parece que el tema principal de la novela es la maternidad, pero en varias entrevistas ha afirmado que el gran tema es el enraizamiento y la pertenencia, ¿por qué?

R. La maternidad me ayudó a contar una historia de raíces porque en este caso el territorio y la maternidad se vuelven uno. Quería hablar de pertenencia a través de la relación entre una madre y su hijo.

Cuando la gente está tan sorprendida por el final de mi novela, me entristece. Esto demuestra lo fácil que es para nosotros olvidar en Colombia.

pag. En otra entrevista dijiste que el niño no tiene nombre porque escribiste pensando en niños descalzos, ¿cómo construiste ese personaje?

R. Para mí, el niño es lo más importante de la novela. Es un recurso oculto para ir más allá de mí. Si te fijas, todos los personajes tienen una apariencia infantil. Todo el mundo en un momento determinado de la historia permite el juego, la ternura, la inocencia, la mirada detallada. El niño me permitió darle dinamismo a la novela en momentos de tristeza. Estuve muy cerca de un libro de Ray Bradbury llamado El vino del verano puré de patatas Letal y rosa un precioso libro de Francisco Umbral, que narra la muerte de un hijo enfermo. Hay un amor allí que solo permite el amor que está cerca del final. Es paradójico porque me nutrí mucho de ese libro, pero lo leí poco a poco, porque me dolía mucho, despertaba en mí cosas que no sabía. Pero creo que la poesía fue lo más importante, especialmente Gabriela Mistral, Sylvia Plath y Alejandra Pizarnik.

pag. Notable. La novela tiene un tono constante de prosa poética o poesía en prosa …

R. Me incliné mucho en lo que quería transmitir: una madre que sufre todo el tiempo, al borde del abismo. El ritmo y la cadencia de la historia me lo dio la poesía. De verdad me gusta.

pag. Ahora que se trata de ritmo, en la novela siempre suenan las canciones y los instrumentos del Pacífico. ¿Cómo ve esta relación entre música y literatura?

R. Crecí rodeada de la música del Chocó: sobre todo alabado, gualíes, chirimías. Escucharlos y escribir sobre ellos me hace sentir como en casa, como si nunca me hubiera ido. El hecho de que la música estuviera en proceso de escritura me ayudó a recordar muchas cosas de cuando era niño. La música está tan presente en el territorio que era imposible que no estuviera en la novela, aparecía de forma natural.

pag. En la novela hay muchas escenas en las que se aprecian fuertes lazos de solidaridad entre mujeres. ¿Son un reflejo de lo que recuerdas o es una construcción literaria?

R. Ambas cosas. Esas escenas nacen de los recuerdos, de ver cómo las mujeres de las comunidades negras tienen conocimiento y fuerza y ​​se apoyan unas a otras para hacer frente a las dificultades. Pero también hay cosas que vienen del feminismo. Ya hay suficientes hombres destacados en la literatura para poner a otro como conductor de canoa.

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