Más que un punto de vista



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Dos escaladores comprueban el estado de la Catedral de Santa Maria del Fiore, en Florencia (Italia).
Dos escaladores comprueban el estado de la Catedral de Santa Maria del Fiore, en Florencia (Italia).CLAUDIO GIOVANNINI

Lo obvio importa menos que lo enigmático. Precisamente por eso, la cúpula del Duomo de Florencia diseñada por Brunelleschi (1377-1446) muestra la rara belleza de un interesante misterio. Sabemos que fue construido sin el uso de ningún sistema de soporte, pasando así una prueba de habilidad similar a colocar un huevo sobre una mesa de mármol.

Pero la capacidad de Brunelleschi para relacionar figuras y proporciones geométricas habría sido de poca o ninguna utilidad si no fuera por su conocimiento del arte de la perspectiva. Aunque Brunelleschi no fue el primero en utilizar la técnica de la perspectiva, fue un pionero en su desarrollo científico.

Para estudiarlo, Brunelleschi creó una mesa en la que había pintado el Baptisterio de San Giovanni. Era una pequeña tableta con una peculiaridad, ya que tenía un pequeño orificio por el que se podía mirar para otro lado. Al colocar la tableta frente a un espejo y mirar por el orificio desde atrás, se logró la ilusión de ver la imagen en el espejo de la misma forma que la contemplamos en vivo, es decir, con perspectiva.

Sin embargo, el uso de la perspectiva no era nuevo. Sin ir más lejos, Aristóteles nos habló en su Poética del uso de paneles planos en escenarios teatrales para producir con ellos la ilusión de profundidad. Pero con el Renacimiento, los artistas utilizarán la perspectiva de forma científica, animando las matemáticas y dando movimiento a las escenas de las pinturas. Porque capturar un momento dramático en el tiempo solo es posible desde la cuarta dimensión. De esta forma, con la dimensión temporal, la naturaleza se convierte en un proceso dinámico que se describe con su propio lenguaje, es decir, con el lenguaje de los números, como nos dice el matemático polaco Jacob Bronowski (1908-1974). en su famosa obra El ascenso del hombre (Capitán Swing).

En el capítulo dedicado a la perspectiva, Bronowski nos pone sobre la estela del matemático árabe Alhacén (965 d.C.-1040) y su percepción de los objetos en el espacio, reconociendo que «podemos ver objetos porque cada uno de sus puntos refleja y dirige un rayo de luz hacia nuestros ojos ”, contrariamente a lo que pensaban los griegos, cuya percepción asumía que la luz se dirigía desde los ojos hacia los objetos.

Secreto del arte

Por todo ello, cuando el pintor Alberto Durero llegó a Bolonia a principios del siglo XVI, lo hizo con el objetivo de descubrir el secreto detrás del arte de la perspectiva, una técnica con la que los pintores italianos lograron plasmar lo dramático. Para Durero había algo más en todo que la proximidad de un objeto que se hace más grande a medida que nos acercamos a él. La perspectiva para los artistas del Renacimiento era más que un punto de vista, en lugar de imitar un espacio tridimensional sobre una superficie plana.

Para ellos, la perspectiva era lo más parecido a una prueba de habilidad que consistía en colocar un huevo sobre una mesa de mármol. Difícil negocio, si no se tiene la genialidad de Brunelleschi que, para demostrar de lo que era capaz, tomó el huevo y lo colocó sobre la mesa de mármol de manera enérgica, con un golpe que rompió la cáscara inferior y dejó la superior levantada como si era una cúpula en miniatura suspendida por los hilos del tiempo. De esta manera, Brunelleschi no solo rompió el caparazón, sino que también rompió el misterio.

El hacha de piedra es una sección en la que Montero Glez, con voluntad de prosa, ejerce su particular cerco a la realidad científica para demostrar que ciencia y arte son formas complementarias de conocimiento.

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